在三十多年前，當我個人從事陶瓷製作後，我就主張從事個人陶瓷創作，不只要從中國優秀傳統陶磁方面，還需從其他藝術領域，吸取必要的思變養份。所以再我個人的陶藝製作上，亟思以陶藝本身的獨特語言去發揮。就我而言，以我多年辛苦所研試而成的—多彩釉，以其引用方式，正是我可以運用在陶瓷坯體上，嘗試做全然不同於以往的表現風格，並為屏除曾拘泥於傳統的想法與作法，在表現的手法和風格上，求得更新的突破，與更完美的發揮，遂使我轉移求知的興趣，對西方現代藝術，作更廣泛的涉獵尤其是在多變化、不拘泥一定模式與規範的抽象藝術方面。
茲再就陶瓷多彩釉的原材料，與繪畫顏料在使用上的困難度做比較分析：陶瓷的釉藥，是以不同色澤的氧化金屬粉末為原料，調配、再加水經過球磨機的混合研磨而成。未經窯火燒之前，不能分辨是黑、是黃、是紅、還是綠。所以在使用上正是他先天困難的所在。因此每當所構思的畫面，要以多彩釉表達時，得需以很敏銳而快速的ㄧ股做氣在濛茫中進行運作一一完成。否則ㄧ停頓，稍過些時即很難分辨不同彩釉的方位，而能持續將其完成。但，最難以捉摸的是還要經過最後也最重要的—窯火燒煉這一關。
但以繪畫用的顏料而言，無論水彩油彩每種顏料的呈色都清清楚楚，甚至連同ㄧ色的深淺度，都可以清楚的辨識。在繪畫的進行中，還可隨意的修正。可是在直接以顏色釉用噴槍作近似繪畫表現時，就沒有像繪畫運作時的自如與方便。據此可見，陶藝製作的困難度，可想而知。而失敗幾乎是司空見慣的事。
俗言一份努力一份收穫，「種瓜得瓜」「種豆得豆」，但以陶瓷而論，除了一定的形制可以量產的實用陶瓷外，從事陶藝創作者，尤其是運用多彩釉為主要媒材表現時，卻未必如此。偶而也有「種豆得瓜」的事情產生，如原本ㄧ件潦草之作，可是經窯火特別變化的燒煉，反而呈現出奇的美好，或所謂的窯變吧！但這種情況確是極少見的。
在圓盤上以環狀輪轉的方式施釉，燒出超乎想像的作品，與比較不依循環狀而自由不規則的施釉作品優劣做比較其實不相上下，由於我都是以空氣壓縮機的噴槍來施釉，因噴幅筆畫筆寬大很多，依構想在操作時，對壓力的強弱噴幅大小的掌握，距坯體的遠近，腦中的構想在操作時得極其小心不容許有任何疏失，又不能施薄，也不可過厚。更不能修正，如具抽象繪畫意味的圓盤，並不因在施釉上難易的差異而影響品質，事實上不少燒的很不錯的大小瓷板，都是在很自由的噴釉下完成。
陶藝的創作是很具挑戰性的，做為一個陶藝工作者真值得全力以赴。
本文節錄至『從陶瑣語』ㄧ文
茲再就陶瓷多彩釉的原材料，與繪畫顏料在使用上的困難度做比較分析：陶瓷的釉藥，是以不同色澤的氧化金屬粉末為原料，調配、再加水經過球磨機的混合研磨而成。未經窯火燒之前，不能分辨是黑、是黃、是紅、還是綠。所以在使用上正是他先天困難的所在。因此每當所構思的畫面，要以多彩釉表達時，得需以很敏銳而快速的ㄧ股做氣在濛茫中進行運作一一完成。否則ㄧ停頓，稍過些時即很難分辨不同彩釉的方位，而能持續將其完成。但，最難以捉摸的是還要經過最後也最重要的—窯火燒煉這一關。
但以繪畫用的顏料而言，無論水彩油彩每種顏料的呈色都清清楚楚，甚至連同ㄧ色的深淺度，都可以清楚的辨識。在繪畫的進行中，還可隨意的修正。可是在直接以顏色釉用噴槍作近似繪畫表現時，就沒有像繪畫運作時的自如與方便。據此可見，陶藝製作的困難度，可想而知。而失敗幾乎是司空見慣的事。
俗言一份努力一份收穫，「種瓜得瓜」「種豆得豆」，但以陶瓷而論，除了一定的形制可以量產的實用陶瓷外，從事陶藝創作者，尤其是運用多彩釉為主要媒材表現時，卻未必如此。偶而也有「種豆得瓜」的事情產生，如原本ㄧ件潦草之作，可是經窯火特別變化的燒煉，反而呈現出奇的美好，或所謂的窯變吧！但這種情況確是極少見的。
在圓盤上以環狀輪轉的方式施釉，燒出超乎想像的作品，與比較不依循環狀而自由不規則的施釉作品優劣做比較其實不相上下，由於我都是以空氣壓縮機的噴槍來施釉，因噴幅筆畫筆寬大很多，依構想在操作時，對壓力的強弱噴幅大小的掌握，距坯體的遠近，腦中的構想在操作時得極其小心不容許有任何疏失，又不能施薄，也不可過厚。更不能修正，如具抽象繪畫意味的圓盤，並不因在施釉上難易的差異而影響品質，事實上不少燒的很不錯的大小瓷板，都是在很自由的噴釉下完成。
陶藝的創作是很具挑戰性的，做為一個陶藝工作者真值得全力以赴。
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